Gui and Gijs Polspoel, father and son

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The eldest is 76 years old and, as a journalist, still sticks to non-fiction:especially football and politics. The youngest is 44 years old, loves fictionand is the director of the new Streamz series Money wolves. Gui and GijsPolspoel, father and son.

Matthias M.R. DeclercqNovember 26, 202203:00

Gui

“No, no, no, unfortunately, I don’t have a subscription to Streamz. But I havethe first two episodes of Money wolves premiered at the Kinepolis inAntwerp. I hadn’t seen anything before that. Gijs is not in the habit ofshowing me scenes, I have never been allowed to come on the set as a visitor,but as an extra. (laughs) In front of Save Sonya I acted in a cafe scene.There I was, with his mother-in-law pretending we were talking.

“I cannot look critically at Gijs’ work. Of course I love his series. He makesa lot of non-fiction, like Down the Road , but also feels like a fish inwater when writing and directing fiction. I absolutely do not. I remain thejournalist without imagination who cannot invent a story of his own.

“The humor in his work is something that connects us. Just like RSCAnderlecht: I do have a subscription there, together with my children. We tryto go together as often as possible. The passion for the job alsocharacterizes us: I for journalism, he for TV and film. I told Gijs:’Attention, don’t make the same mistake I made.’ Being so absorbed in yourjob, your passion, has cost me at least one marriage. I divorced Gijs’ motherwhen he was 6 years old. The younger generations are now more concerned withfamily, leisure, holidays and so on.

“Did I have the reflex to be at home more? No actually not. In the 1980s Iworked in the interior editorial office of the VRT and went along with theendless political stories of that time: the Bende van Nijvel, the crises inthe Martens governments, you name it. On Friday there was a cabinet councilmeeting and sometimes I literally said: ‘Maybe I won’t be home until Monday.’

“After the divorce, I sometimes took Gijs and his brother to the editorialoffice on weekends. There they did nothing but race down the hall with theoffice chairs. Other days they went to childcare on the VRT. That whole storyabout the Generale Maatschappij (dismantled Belgian holding company that hadpolitical and social influence for decades, ed.) is another thing: as soon asI started a file, I wouldn’t let go and I wanted to know how it would end, asif it were a TV series.

“Same with Rwanda (where in 1994 a genocide took place, ed.) , that’swhere you just went. Although there was no psychological support afterwards. Istill have nightmares about it sometimes. But I didn’t tell Gijs that. Justlike my grandfather didn’t tell anything about his time in the Westhoek afterthe First World War. He then became a carpenter at the NMBS. It is nodifferent: when I left the VRT, I had 176 days of recuperation. Would I do itdifferently now, as a father? I do not think so. (laughs) I can’t imagine itany other way.

Image Wouter Van Vooren

“We really doubted yes, in the 1970s, the concept of having children. Was thata good idea in an economically turbulent time, with the Club of Rome reportand the slumbering Cold War? In the end we opted for children, and I am veryhappy about that.

“Gijs – wrongly – did not always have it easy at school. Dyslexia was notdiagnosed until he was fourteen. If Gijs had to write a ‘g’, he would firstform everything that came above the line, and then the rest. He understoodeverything, but could not always produce the answers. Therapy helped him,along with the move to art school. This ‘hurdle’ turned out to be a blessing:he ended up with the image, photography and film, and he proves that thatmedium suits him very well.”

Gijs

“The divorce didn’t really mark my childhood. I certainly didn’t have a badchildhood. Due to the circumstances, my brother and I were with our mom duringthe week and only one weekend out of two with our dad. Because of this, Iknocked on my mom’s door earlier in difficult moments.

“Because of my dyslexia it was sometimes difficult at school, yes, but thatdid not overshadow my childhood either. The many tests and therapies showedthat I do not have a dominant hemisphere. I was given headphones that told astory about a bank robbery on the left and someone going to the beach on theright. Someone with a dominant hemisphere will subconsciously prefer one ofthe two stories, making it easier to keep the focus. My brain tries to followthose two stories simultaneously, sending the bank robber to the beach.(laughs) This can be quite tiring at times, but on a movie set, being ableto follow two conversations at the same time can be a huge advantage.

“I don’t blame my dad for the long time he spent working. Would I havepreferred to see him more often as a child? Of course, but oh well, it turnedout the way it turned out. As a child you do not realize that your father isan icon in Wetstraat. A while ago I saw a documentary by Marc Van deLooverbosch ( “The switch of power”, ed.) and recognized my papa with histhick necklace, his neck tapestry and the rolled up sleeves of his suit.(laughs) I saw and recognized the election debates where I ate snacks betweenMartens and Verhofstadt as a child, without realizing who they were.

“It is now difficult for me to explain to my two children what theirgrandfather meant. Their grandfather was ‘the man of the Wetstraat’, was shotat on a truck in Rwanda and talked to President Mobutu in Congo. I saw thatshooting incident The news , when I was 16 years old, and yet I was notworried. To me, that was just my daddy doing his job. It was only later that Ibegan to realize what he has achieved. My dad lived for his work, even onweekends he followed three news programs every evening, those of TF1, BRTN andRTBF. Of course, as a twelve-year-old, I was not looking forward to Sundays_The seventh day_.

“I myself now strive for an appropriate balance between work and private life.That is not always simple. Money wolves counted almost a hundred shootingdays. Over 40 percent of it at night. It happened that in the morning I wentup the stairs, crossing my wife and children who came down. Same for Down theRoad : three weeks away, working 14 hours every day. But after a heavyshooting period, editing follows, and it is often quieter, with more time formy family.

“As a thank you for their support, I secretly process them in series. Mychildren’s names pop up in the generic of Money wolves. Their voices too.They each have a message from the cabin crew voiced in an airplane. Mygrandmother’s obituary card can also be seen in the first episode. No, mydad’s not involved. With his well-known head he would stand out too much.”

And Irán, la division fue similar, ya los manifestantes les parecióinsuficiente, según Amiry-Moghaddam: “Que no cantaran el himno no impresionó anadie. And circunstancias normales sí lo habría hecho. No cantarlo esimportante, y es valiente. Pero ahora no parecio suficiente”.

Se encuentran atrapados en una situación endiablada. Dejar de cantar el himnoenfadó a unos y no contentó a los otros. “Hubo vídeos de gente en Iráncelebrando el tercer gol de Inglaterra”, dice el director de IHR. Esperabanmás de los futbolistas, pese a que muchos tienen a sus familias y amigos en elpaís. “Están mucho más protegidos que los que salen a las calles”, SostieneAmiry-Moghaddam.

Con 20 años recien cumplidos, los hizo el viernes, Pedri (Bajamar, Tenerife)no lleva tatuajes. “No me gustan”, dice convencido. En el esperanzador estrenode España ante Costa Rica, el interior del Barcelona firmó una primera mediahora sublime. “Me sentí cómodo porque tenía el balón”, asegura mientras seajusta una camiseta de entrenamiento sin mangas. “Yo soy canario, pero estecalor no tiene nada que ver. La humedad es tremenda”, advierte. Su silueta,aunque fina, es más robusta por haber aumentado las horas de gimnasio, aunqueno ha cambiado la alimentación: “Salvo las croquetas de mi madre, siempre hecomido muy sano”.

Pregunta. El partido contra Costa Rica rozó la perfección.

Respuesta. Tuvimos mucho la pelota, nos sentimos muy a gusto con el balóny entraron las ocasiones.

P. ¿Qué cambió para que esos 1,000 pases que dieron no fueran una sucesiónde toques sin profundidad como otras veces ha sucedido ante rivales que secierran tanto?

R. Fue el ritmo que le imprimimos al balón. Cuando juegas a uno o dostoques, a los contrarios les es difícil llegar a tiempo a la presión. Esto lopercibimos bien a la hora de buscar y encontrar a nuestro hombre libre y paraatacar las líneas de pase y generar profundidad. La verdad es que jugamos a unnivel muy alto. Ellos se cansaron mentalmente de correr tanto detrás del balóny ahí es donde llegaron los goles.

P. Sobre todo en la primera media hora, usted pareció flotar y transmitióla sensación de que se divertía.

R. Siempre intento divertirme, y cuando lo consigo se nota bastante en mijuego. Era un día para ello, porque casi siempre estaba en contacto con lapelota. Cuando encuentro mucho el balón, me siento a gusto. Y luego, jugar conGavi y Busquets es muy fácil.

P. Usted y Gavi son diferentes, pero se complementan.

R. Gavi nunca da un balón por perdido y tiene mucha calidad en el unocontra uno, tiene magia.

P. ¿Y usted?

R. Ahora tengo más experiencia que en la última Eurocopa. And muchasjugadas pienso diferente que antes.

11-24-22. (DVD 1134) El jugador de la seleccion española Pedri tras elentrenamiento en la Universidad de Qatar, and Doha, Qatar. .JaimeVillanuevaJaime Villanueva

P. ¿Qué diferencia hay entre lo que le hacen Gavi y usted como interioresen el Barça y en la selección?

R. En el Barça jugamos mucho entre líneas, recibimos menos balones, perointentamos hacer daño en cuanto recibimos. En la selección, el míster me pideque baje más a recibir para que esté más en contacto con el balón. And las dosformas de jugar me siento comodo. Cuando estás cerca de la portería tienes másposibilidad de hacer gol o de dar un pase clave y atrás entras más en contactocon la pelota. Te diviertes intentando dar dinamismo al juego y tratando demarcar el ritmo.

P. ¿Es posible divertirse con la responsabilidad que supone un Mundial?

R. Sí, cuando haces un partido del caliber del de Costa Rica es lo quehace marcar diferencias.

P. Tras la goleada en el estreno les toca regular la euforia para medirsea Alemania.

R. Hay que tener la cabeza fría, estar tranquilos, tenemos que afrontar elencuentro como lo que es, contra una selección que, aunque haya perdido elprimer partido, tiene jugadores de mucho nivel.

P. Dicen que es usted el chistoso del grupo.

R. Soy vacilón. Trato de divertirme donde quiera que esté. Los canariosvacilamos mucho y nos reímos. Aquí nos juntamos Gavi, Eric García, Jordi Alba…que también vacila mucho. The cualquier cosa hacemos una broma. A Balde letocará bailar o cantar delante de todos por ser el nuevo.

P. ¿Y a Ferran Torres le vacilan mucho con lo de ser el yerno de LuisEnrique?

R. No mucho, lo lleva bien, cada uno hace su trabajo, uno juega y el otroentrena.

P. Se le ve mas musculado.

R. Tengo que seguir mejorando, he ganado masa muscular, pero en la segundaparte contra Costa Rica no podía chocar con el jugador que me pusieron amarcarme porque era muy alto y muy fuerte. Después de la lesión me tome conmuchas ganas lo del gimnasio. Quería trabajar lo físico más de lo que lo hacíaantes. Ahora me activo mejor en los entrenos.

Dolly Parton, 76, is estimated to have written 3,000 songs, with some 450released by her and others. But nothing points to retirement. On November 18,she released the album _Diamonds & Rhinestones: The Greatest Hits Collection_from. That is why NU.nl lists five of her hits with the story behind them.

Jolene

appeared in 1973 Jolene, the song about the woman with fiery red hair, ivoryskin and emerald green eyes. Later, Parton admitted that the song is based ona true story. “Another woman flirted with my husband Carl Thomas Dean. She hadeverything I didn’t have,” Parton said in an interview with NPR in 2008.

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Jolene, Jolene, Jolene, Jolene. I’m begging of you please don’t take my man.> Jolene, Jolene, Jolene, Jolene. Please don’t take him just because you can.

Lyrics Jolene

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The name Jolene came from another redhead. When Parton met a beautiful girl atone of her concerts, she asked for her name. “She replied ‘Jolene’ and Ithought it was such a beautiful name that I named a song after it.”

The lyrics of the song are simple and only have 200 words, including 31 timesthe word Jolene. Yet, with more than 447 million streams on Spotify, it isParton’s most listened to song.

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I Will Always Love You

Many people know the number I Will Always Love You as the soundtrack to themovie The Bodyguard from 1992 starring Whitney Houston. But Parton alreadywrote the song in 1973 for her then colleague and mentor Porter Wagoner. WithWagoner, Parton sang duets on TV, in the The Porter Wagoner Show. Afterworking together for seven years, the singer wrote I Will Always Love You asa farewell song for Wagoner. It appeared on the album a year later Jolene.

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If I should stay, I would only be in your way. So I’ll go, but I know I’ll> think of you every step of the way.

Lyrics I Will Always Love You

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Elvis Presley was very interested in the song, but the two artists did notagree with the music rights. “I wanted so badly to hear Elvis sing that song.I cried all night,” the singer said in an interview with W Magazine. “ButI didn’t want to just give away the rights to the song. These songs are mine,they’re like my kids. And they have to take care of me when I’m old.”

“But when Whitney recorded the song, I was glad I stood my ground.” It wasKevin Costner, the other lead in The Bodyguard , who suggested Parton’s songto Houston. It became the best-selling single in the UK in 1992 and in the USin 1993. The song won two Grammys for ‘Recording of the Year’ and ‘BestPerformance by a Female in the Pop category’.

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Faith

Faith is a dance song from 2019 with a Dutch touch. This song is acollaboration between the Swedish music duo Galantis, Dolly Parton and theDutch producer and singer Mr. Probz.

The producer of the song, David Saint Fleur, contacted Parton to sound her outabout the collaboration. “As soon as I heard the song, I thought: yes! It’sabout optimism and believing in a higher power. That’s exactly what humanityneeds in these dark times,” Parton told music magazine Rollingstone.

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When you don’t know who you are. I will find you so easily. Don’t you worry,> whenever you need me. Have a little faith in me.

Lyrics Faith

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“I ‘Dolly-fied’ the song a bit and added a little more spirituality to thelyrics.” Parton and Mr. Probz both took on vocals on the song, which is aversion of Have a Little Faith in Me by John Hiatt.

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9 to 5

The number 9 to 5 wrote Parton for the film of the same name, which alsomarked her acting debut. Actress Jane Fonda, who also stars in 9 to 5 ,approached Parton for a role in the film. “It’s a great opportunity, but I’llonly do it if I can also do the title music,” Parton had said. And so shewrote the song during the recordings, which was released in 1980 a monthbefore the film premiere.

The song is about working women who say they are overworked, undervalued andunderpaid. It was a statement about gender inequality in the workplace. Boththe movie and the song were inspired by the organization 9to5. Theorganization, founded in 1973 and still active today, consists of women’sactivists who are committed to a better position of women in the labor market.

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Working 9 to 5. What a way to make a living. Barely getting by. It’s all> taking and no giving.

Lyrics 9 to 5

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The powerful lyrics combined with the sound effects – a typewriter and other’office noises’ – used in the music propelled the song to number one in the1981 charts. Billboard Hot 100. More importantly, it earned the singer aprestigious Oscar.

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Islands in the Stream

The number Islands in the Stream , which is named after a book by ErnestHemingway, was written by Barry, Robin and Maurice Gibb, better known as theBeeGees. Where the brothers previously mainly wrote disco music, the song was_Islands in the Stream_ initially intended as an R&B song for singer MarvinGaye. But it became a country pop song for singer Kenny Rogers.

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You do something to me that I can’t explain. Hold me closer and I feel no> pain. Every beat of my heart. We’ve got something going on.

Lyrics Islands in the Stream

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The song is about true love. When Rogers recorded the song in the studio, hewas not happy with the end result. “We need Dolly Parton,” Barry Gibb is saidto have said. Coincidentally, Parton was present in the building at the timeof the recording. She recorded the song with Rogers on the spot and withsuccess: the song was at the top of the charts for a long time in 1983.

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Respuesta. Una parte es instintiva. Otra parte es mi carácter. Me gustajugar facil. Soy una persona sencilla, estricta, callada, a veces muyintrovertida y muy humilde. No siento que con la pelota tenga que ser el quehace los trucos o las maniobras especiales. Desde que era un niño, en el camposiempre me gustó hacer las cosas más simples del modo más simple. Crecí viendoel Barça de Xavi, Iniesta y Busquets. Ese placer se transmitió a mi carreraprofesional. Acabas identificándote con eso porque tú piensas que ahí está labelleza del fútbol. Algunos pueden sentirlo de un modo totalmente diferente:lo ves en Cristiano o en Ronaldinho con todo su show. Para mí eso esdivertidísimo pero nunca me podría identificar con ellos porque mi carácter esdiferente. Por eso adoro tanto a Xavi ya Iniesta. Porque cuando llegas aprofesional descubres lo duro que es jugar tan fácil.

P. Usted dijo que contra Japón tuvo la impresión de que algunos de suscompañeros no querían la pelota. ¿Cómo aprendió a jugar fácil en elmediocampo, en donde lo presionan desde todas partes, especialmente losrivales que roban bien tras pérdida como España?

R . Escaneando continuamente lo que tengo a mi alrededor. Aunque la pelotaesté a 100 metros y pasen diez segundos hasta que llegue donde yo meencuentro, quiero saber lo que ocurre. Obviamente tienes que mirar lo que pasadelante, pero también lo que hay detrás, y para esto es necesario adaptar laposición de tu cuerpo a la jugada, para saber cuán lejos están los rivales ycuánto tiempo siento que tendré hasta que lleguen a quitarme la pelota. Sonhabitos que traigo desde que era un adolescente. Quería pensar dos o tresescalones antes para adelantarme a lo que podría pasar. Si piensas en lasposibilidades que se te ofrecen, y cuál es la opción más realista, a veces enun milisegundo te das cuenta de que lo que habías imaginado no pasará. Ahíestá la diferencia entre el acierto y el error. Yo cometo muchos errores, peroincluso cuando acierto no dejo de pensar que podría haberme preparado unpoquito mejor para ese milisegundo.

P. Usted suele engañar mucho a sus marcadores antes de recibir la pelota.¿Como lo hace?

R . Lo normal cuando estás presionado en 360 grados es que actúes sinpoder pensar en todas las variables que te ayudarían a engañar a unadversario. ¿Sales por la derecha o por la izquierda? ¿Atacas su perfil másdébil, si lo conoces? El control puede ser una finta en sí mismo peronormalmente, cuando juegas contra equipos de primer nivel, tus posibilidadesde burlar a un marcador son del 50%. Así es que lo mejor no es pensar tanto enengañar al contrario sino en conservar la pelota: no cometer errores, darcontinuidad al juego.

P. ¿Los alemanes no tenen el ego del regateador?

R . Es parte de la culture. Desde que eres un niño, si haces un regate, tearriesgas a que el entrenador te grite: “¡Juega simple! ¡No hagas locuras!”.Si juegas un partido de juveniles no solo el entrenador te vigila. Escuchas atus compañeros, a tus familiares, ya los familiares de tus compañerosgritándote desde la banda: “¿Por qué haces estas cosas complicadas?”. Así esand Alemania. ¿Es lo correcto? No lo se. Yo echo de menos las locuras delRonaldinho del Barça. Pero ni encajan conmigo ni me tranquilizaría que lashagan mis compañeros, aunque los regates les salgan bien. Esto es parte delADN alemán. Aquí todo gira en torno al equipo, nunca el individuo.

P. No hay nada más complicado que recibir la pelota en el último terciocontra una defensa cerrada. ¿Ahí qué es lo determinante para tomar unadecision acertada? ¿El adiestramiento, la repetición, o el talento innato paracrear algo de la nada?

R . Es la parte más diffícil del fútbol. Puedes entrenar la salida con elportero y los centrals cuando construyen para ir creando espacios, pero cuantomás avanzas y más se cierra el rival en su área más difícil es ensayarsituaciones porque te encuentras conque los contrarios ponen toda su energíaen frenarte ahí. No puedo sino estar de acuerdo con Guardiola cuando dice queen el último tercio lo más decisivo es la calidad individual. Pero hay quetener determinados hábitos y automatismos que te proporcionen certezas sobretu posición y la de tus compañeros cuando los tengas a tu espalda.

P. Guardiola insiste en jugar con dos toques como si eso fuera la base detodo.

R . Depende. Tienes que adaptarte. Si te presionan, cuanto menos toques,mejor; pero si los defensas no te saltan a la presión es mejor atraer a losoponentes para que reaccionen, para que salgan a defender más arriba o paraque hagan coberturas. Se trata de mover a los rivales. A mi me encanta jugar aun toque porque detesto que la pelota no se mueva.

P. ¿Cuál es la diferencia entre Guardiola y Flick a la hora de organizarel ataque en el último tercio?

R . Las diferencias no son conceptuales sino de comunicación. Pep quizá esmás persistente en las indicaciones, pero los problemas de ambos sistemas sonidénticos: el último tercio es el lugar del ataque en donde tu equipo cometemás errores y procuramos convertir eso en una ventaja forzando al oponente ahacer un mal despeje. No se trata de hacer siempre lo que has planeado en unaprimera phase. La mayoría de las veces cambias los partidos reaccionando a unplan que sale mal. Esto es tipico alemán. La ‘counterpresion’. Es algo a loque prestamos más atención en la selección y que hacíamos mucho en el Dortmundde Klopp.

P. Flick, Guardiola y Klopp son los grandes maestros de la presión traspérdida. ¿Cuál de los tres asume más riesgos en estas maniobras?

R . Possible Klopp. En el City solemos tomar más precauciones. Aunque aveces nos quedamos hombre al hombre, solemos presionar en zonas intermedias deforma que cada jugador propio pueda saltar a presionar dos contrarios según lasituación.

P. Flick en el Bayern presionaba a los tres centrocampistas contrarios consus tres centrocampistas, de forma que muchas veces sus defesas se quedan unocontra uno contra los delanteros rivales. ¿Cómo compensan este riesgo entreKimmich y usted?

R . Si eso sucede en la selección, no es a propósito porque siemprejugamos con dos pivotes. La única vez que hemos presionado al hombre con laselección fue contra España, y el técnico era Löw. Eramos diez versus diez,mano a mano. Como el Leeds de Bielsa. ¡Así se cometen muchos errores por todaspartes!

P. Usted siente placer al correr al espacio para recibir el balón. Esemovimiento al vacío, sin la pelota, es muy raro en los centrocampistas.

R . No estoy de acuerdo. Yo no amo todo lo que hago en el campo. Lo quemás amo es cierta armonia. Con y sin el balón. A veces sientes que todo fluye,que hay un ritmo, que la pelota se mueve y nadie comete un error; tocas lapelota apenas unos segundos pero la circulación es rápida y creas muchasocasiones. Por eso me sacrifico corriendo al espacio, porque así sé queayudaré a mis compañeros a ser mejores. Igual soy realmente bueno en esto. Alo mejor si hiciera todo lo que amo dentro de un campo no podría ser un buen

España no tardará en encuadrar su realidad. Alemania no le medira igual queCosta Rica. En el estadio Al Bayt, en el municipio de Jor, 50 kilometres alnorte de Doha, a la Roja le espera un hueso (La 1, Gol Mundial, 20.00). Porqueeso es y ha sido toda la vida Alemania, antes y después de perder con Japón(1-2). No lo duda Luis Enrique, el seleccionador español: “Si alguien sabecompetir es Alemania y si alguien está preparada para cambiar su dinámica esAlemania”.

El preparador asturiano se ha encontrado con una situación imprevista, porqueno esperaba “una versión tan potente” en el estreno frente a los ticos(7-0). Una goleada tan súbita que, de alguna manera, ha descolocado a LuisEnrique. Tiene sus razones: “Me encuentro mejor gestionando problemas, soy asíde gilipollas; mi nervio asturiano sale mejor en los malos momentos”.

Sabedor de que el elogio debilita, el técnico español se encargó de recordarque Alemania “reúne los requisitos para no ir con mucha confianza”. En casocontrario “te puede pasar por encima”. De ahí que la Roja se tome con cautelael reto. Alemania, cierto, salió por la gatera de Rusia 2018, con un sonadobatacazo en la phase de grupos —cayó con México y Corea del Sur—, pero su ecosiempre obliga a estar en alerta. Cuatro estrellas la distinguen. Y no lefaltan futbolistas con una jerarquía extraordinaria, casos de Neuer, Kimmich yMüller, por ejemplo. Y jóvenes de gran impacto, como Musiala. Y futbolistastan consolidados como Rüdiger, Gnabry, Havertz, Gündogan, Goretzka… Alemaniatiene de todo, por más que Neuer, Müller y Sané arrastren problemas físicos.En España, todos al grito de ¡presentes!

Según dijo el sábado Luis Enrique, la selección germana es la “más parecida” aEspaña, por su intención de conservar la pelota y presionar en campo ajeno. Elasturiano dijo prever “un partido abierto” frente a un rival con muchasvariantes.

Alemania, por su parte, mantendra su formato. Eso dijo el sábado Hansi Flick,el seleccionador: “Tenemos que seguir con nuestras creencias futbolísticas,debemos tener coraje y evitar como sea quedar eliminados”. Flick ensalzó aGavi y Pedri, “con una calidad fantástica para la edad que tenen”. Ningunoestaba en Lisboa en agosto de 2020 en el cataclismo azulgrana frente al Bayernque Flick dirigía (8-2).

Por su puesto, Luis Enrique, ni en su popular y controvertido streaming nien su engorrosa comparecencia ante los medios, dio pistas sobre laparación. Aél le importa “cero”, porque lo relevant no son los 11 reclutas iniciales,“sino los 16 que participate”. “No tengo unaparación para cada partido, varioen función de lo que veo en cada entreno. Por norma”, agregó, “no suelorepetir… pero igual cambio de idea mañana por la mañana”. Una de las grandesincógnitas es la posición de Rodri, de merienda como central postizo anteCosta Rica. No será lo mismo ante Havertz y el resto de atacantes de Flick.Rodri puede dar paso a un central puro y adelantar su posición junto aBusquets. No es una pareja habitual. Luis Enrique solo los hermanó comotitulares en la final de la Liga de Naciones con Francia. Si se toma el duelocon los germanos como una final… Un triunfo clasificaría a España paraoctavos, despejaría a un aspirante al trono y permitiría al técnicoadministrar los recursos contra Japón.

España y Alemania se citarán nueve horas después de que se hayan enfrentadoJapón y Costa Rica. El resultado entre ambos permitirá evaluar a los germanoslo critica de su situación. Una victoria nipona obligaría a ganar al equipo deHansi Flick. El empate con los españoles le dejaría a un dedo de la sala deembarque para Alemania, ya que en la última jornada al equipo de Luis Enriquele bastaría igualar con Japón. Hasta una derrota no escandalosa de la Roja enel cierre de la phase de grupos le serviría si los alemanes no se acercan anteCosta Rica already 7-0.

Mis planes de autojustificación para ver el Mundial eran infalibles: imaginabaun 10-0 en el Argentina-Arabia Saudí, como humillación a un país retrogrado,pero ya ven cómo acabó. Ahora espero en octavos un Arabia Saudí-Irán y ahí síque nos vamos a reír, y podríamos explicar geopolítica de Oriente Medio deforma que por fin se entienda. Un boicot que dependa de los espectadores estáabocado al fracaso, pero aún más ingenuo es esperar que dependa de losfutbolistas, que llegan los últimos con todo montado. Nunca esperé gran cosade los futbolistas, no son unos valientes, como no lo somos en general ningunode nosotros. Nos inflamos a películas de superhéroes, que siempre sedesenvuelven en condiciones extraordinarias, pero lo difícil es ser héroe enla vida normal, y cuando no hay nadie mirando. Nunca te viene bien, todostenemos familia. De ahí que proyectemos nuestras utopías en gente que nos hanvendido poco menos que como gladiadores de la galaxia, con esos anuncios quehacen y esas músicas épicas que ponen a las noticias de deportes, que pareceque van a tomar Troya. Luego ves como siete selecciones de tiarrones seacojonan a la primera de cambio por una tarjeta amarilla si llevan unbrazalete y no te lo crees. Pero tío, que eres Inglaterra, a ver quién tienenarices de echarte, que tú inventaste el fútbol. Ese sí habría sido un buenBrexit, lo hubiéramos recordado toda la vida. Pero en esta vida (y ni hablamosde los equipos que ni se lo plantearon) hay un imperativo moral más poderosoque el de Kant: nadie quiere líos. Por eso queremos ejercer una valentíavicaria, a través de otros.

Esto de las campañas de indignación también va por modas, porque ahora mismoTurquía está bombardeando kurdos y nadie propone dejar de ver culebronesturcos. Habría una sedición popular, aprovechando que ya se queda en nada.Además los futbolistas reciben presiones hasta del último imbécil con unacausa. Vean estos dos mensajes amenazantes. Uno pide a los musulmanes que “niacudan ni sigan” el Mundial en la sagrada península arábiga, donde se permiteentrar a “personas inmorales, homosexuales y sembradoras de corrupción yateísmo”. Este es de Al Qaeda, que pide el boicot exactamente por las razonesopuestas a nosotros. Hay que ver, al final no tenía que haber ido nadie. Elotro es más antiguo: “Sentimos inquietud y cólera pues has defendido loscolores de un Estado enemigo. Has sido pagado con creces para llevar lacamiseta de un Estado opresor con el dinero robado a los vascos y al pueblovasco. Habida cuenta de los emolumentos recibidos del enemigo, ETA se dirige ati. Una falta de respuesta entrañaría una respuesta contra ti y contra tusbienes». Lo recibió en 2000 Bixente Lizarazu, que estuvo en el Athletic deBilbao en los noventa, por jugar con Francia.

Lo peor es que nadie ha pensado en los niños, para ellos es una traición muchomayor que para nosotros: es el primer Mundial que no pueden ver, y no por elboicot. Cada día cientos de miles de chavales siguen los partidos a escondidascon sus móviles en clase. Para ellos es absurdo que no sea en vacaciones ydecirle a un niño que en junio hace mucho calor no cuela. ¿Y por qué lo hacenallí? Porque son millonarios y han untado a la FIFA. ¿Y por qué encima sesupone que no tenemos que verlo? Porque es un país donde se violan derechoshumanos. ¿Y entonces por qué lo hacen allí? Te remites a la primera respuesta.Luego le explicas que es un país donde la religión domina la vida pública ytienen dogmas indiscutibles, pero que piense que los octavos y los cuartoscaen en puente. ¿Y por qué hay puente? Por la Constitución y la InmaculadaConcepcion. Y ahi mejor lo dejas.

Ramón Eduardo Pujol, mi viejo, estaría puteando con su mejor cara de amargadoahora mismo, mientras todos celebramos el triunfo de Argentina contra Méxicoacá, en el living de mi casa, en Boedo, en Buenos Aires, si no fuera porqueeste miércoles a la madrugada se le tapó una arteria en el cerebro que lo matóel jueves, de tarde, cuando su corazón no aguantó más. El verbo en condicional—que tipeo y leo pero todavía no puedo hacer cuerpo— representa que mi papá noestá para la actividad que practicamos durante toda mi existencia — y lasuya—: para que nos peleemos. Y, sin embargo, siento que lo escucho: dice queArgentina se va a quedar afuera del Mundial rápido, que juega una porquería yque no se entiende tanto lío por este pibe Messi que no sirve para nada, quejuega bien en sus equipos pero que en la selection es un desastre.

Años de Mundiales y de mirar fútbol por televisión y de posicionarnos siempreen la vereda de enfrente, desde el inicio de mi vida, desde el primerrecuerdo, también en un living , cuando levantó su dedo índice para darnosla orden de que en casa la obligación era ser de River. Pero no, papi, así noes, así no fue nunca para Andrés, mi hermano, y para mí, que cada vez que eldedito aparecía corríamos en sentido contrario.

Ahora, mientras Messi muestra su felicidad con el partido terminado, despuésde ese gol de crack, ese movimiento perfecto y la precisión exacta para cruzaresa pelota al palo izquierdo del arquero, lo imagino mirando la tele ensilencio, o tomándose las manos y moviendo la cabeza negativamente, diciendosin decir “qué culo que tiene este pibe”, sin nombrarlo siquiera, o contandolos jugadores que él vio y que nosotros no, que por eso no entendemos nada defútbol. “Jugadores eran los de antes, la Oveja Telch, Rendo, Sanfilippo,mamita, que goleador; el Beto Alonso, por Dios, esos sí que eran cracks. OPassarella, papa, que defensor. Estos jugadores de ahora no entiden nada”. Mipapá odió a Messi así como odió a Maradona toda la vida y nos volvió locosdestilando furia y palabras llenas de resentimiento contra esos futbolistasque nos gustan. Porque mi viejo Pelé y nosotros Maradona, mi viejo Beto Alonsoy nosotros Juan Román Riquelme, mi viejo Gallardo y nosotros Carlos Bianchi,mi viejo Cristiano Ronaldo y nosotros Lionel Messi. Recién, después deltriunfo de Argentina y del alivio de este 2 a 0 que nos asegura que seguimosen modo Mundial, le pregunté a mi hermano por qué pensaba que papi había sidosiempre así. ¿Por qué no le gustaban los artistas de la pelota? ¿Por quésiempre contra nosotros? ¿O habrá sido que nosotros estábamos contra él? Noscuesta ponerle respuestas a los interrogantes que se desataban cuando asomabalos colmillos como puñales y parecía un perro con rabia, malevo. Sabemos quemi viejo tuvo una vida llena de tragedias. Los abandonos en la infancia, laseparación de sus hermanitos por la enfermedad de mi abuela que lo alejó desus afectos, la muerte de su primer hijo, mi hermano Fernando, cuando Andrés yyo éramos muy chicos, y ese golpe del que no pudo salir: lo agarramos sinenergía, crecimos y vivimos con un papá que vio la vida gris. Muchascicatrices y poco fútbol, ​​poco juego y poca felicidad, para una nena y unvarón, los que le quedaron, que vivían jugando a la pelota, pero que nuncacontaron con su viejo -mi viejo- para patear aunque sea un rato o para ir a lacancha, o que tuviera recursos amorosos para convencernos de que River sí. Nisiquiera sentarnos a gritar un gol juntos, viejo. En el último tiempo ya casino hablábamos de fútbol porque después de tantos años de escucharlo llevar lacontra yo había perdido la paciencia. Sin embargo, la última vez que vino a micasa le puse la serie Sean eternos , and Netflix, about the conquista deArgentina and la Copa América. La miró con cara de culo y volvió a criticar aMessi, acá, en este sillón. Su argumento en estas semanas era que Lionel estáviejo: “Ya no corre como antes, miralo, ya no sirve, no es el mismo”. Pero enel capítulo en el que aparece la charla que el 10 dio antes de salir a lafinal en Brasil se emocionó. Intento hacerse el boludo. Pero yo te vi, papi,se te llenaron los ojos de lágrimas cuando Messi decía que Dios había puestola final ahí para que levantaran la Copa en el Maracaná, para que la trajeran

No, it’s not all that surprising, of course. Robert Smith has often announceda new album by The Cure in recent years, after which the fans could sit in anendless waiting room in vain. Yet. This time even a title was released, SongsFrom The Lost World , as well as the length of the record (67 minutes) and atimeline when it would be released (autumn 2022). It is now the end ofNovember, but a new Cure record is not (yet) in sight. So are we in it again?The still immense following that turns the Ziggo Dome black to the brimtonight will be the worst. They are treated to a tailored cross-section of TheCure’s rich oeuvre and are happy that their heroes can be admired again onDutch soil three years after Pinkpop.

Photography Anne-Marie van Rijn

The setup of two concert parts of 67 minutes each (the new album and thehits), announced earlier in a roaring press release, has now been thrown intothe trash, knows the avid fan who thoroughly analyzed the concerts prior totonight. The The Lost World set list leans mainly on the heyday in theeighties (19 of the 28 songs date from that decade) and can be divided into asomewhat heavier first part and a hit-laden final shot. And yes, there is alsoroom for a handful of new songs. In fact, after we have listened to rain soundfor half an hour, the hall lights have dimmed and Robert Smith – by way ofgreeting – has walked across the entire width of the Ziggo stage and has beenapplauded extensively, The Cure kicks right away. off with a song from theintended new album.

And that bodes well. Alone is a stately lingering mourning symphony as onlySmith can write it. ‘This is the end of every song that we sing. The fireburned out to ash and the stars grown dim with tears’, it sounds as desperateas it is familiar. A gentle breeze full of melancholy blows over 17,000 headsand we’re off. Enchanted by a voice and music from a distant past that, aboveall, remain timeless and completely unique.

It’s remarkable how boyish Smith is at 63e still sounds. Close your eyes_Pictures Of You_ or the equally great, bittersweet love song A Night LikeThis and you imagine yourself back in the eighties or nineties. There is nota single wear on the vocal cords of Polletje Piekhaar, even though not alloutbursts are as fierce as before. It is all intrusive. The Figurehead ofdoom plate Pornography goes to the bone despite all its indefinableminimalism and it floats on oriental keyboards AtNight has a heavilydistorted bass sound enough to send shivers down your spine. Smith himselfacts at the top of his abilities during the psychedelic rock trip Shake DogShake that completely blows the socks off the room.

Besides Smith, bassist Simon Gallup is the undisputed cornerstone on which TheCure’s sound is propped up. Floating across the stage like a witch on abroomstick, Gallup’s angular playing lays the foundations for both amelancholy miniature and A Strange Day played as a more uptempo pop songlike Push. Gallup is the constant factor around which Smith and masterguitarist Reeves can freak Gabrels at regular intervals. The latter gets andtakes the leading role, among other things, on the brand new End song a ten-minute droning death march on which Gabrels rages more and more possessivelyand harks back to the years when he accompanied David Bowie in an inimitableway.

End song is the appropriate conclusion to the first hour and a half in whichthe Ziggo is regularly dragged into fathomless depths, sometimes threateningto sink into the quicksand (the somewhat lifeless newcomer A Fragile Thing )but in the end always just in time by an audience favorite – an exuberantlysung along Play For Today or the monumental evergreen AForest – is pulledout of the pit.

Many songs follow in the encores Disintegration the last, strong album fromthe eighties, and a moving homage ( I Can Never Say Goodbye ) to Smith’sdeceased brother to whom the singer dedicates the song. It is the sad preludeto a finale in which the emphasis shifts to the most exuberant hits from theoeuvre. Close To Me , In Between Days , Just Like Heaven and the finalsignpost Boys Don ‘t Cry let the Ziggo roar and jump along en masse one moretime. For a moment we dance again at a school party from thirty years ago,until after two hours and three quarters of an hour the room light comes onand puts an end to all illusions.

En el primer Mundial sin la presencia del ídolo y su sombra sobre Lionel,México tenía frente a sí la gran oportunidad de, una vez más, redimirse frentea sí, hacer la tarea que quedó pendiente para el primer parcial y, de paso,convertirse and el villano del cuento. En el partido que el mundo entero veíapara saber si en su último mundial Messi se iría en primera ronda o no, Méxicojugó un primer tiempo acorde al guion que planteó su entrenador y que convinoa sus intereses: serio, aguerrido, con presencia y fuerza. No obstante, fueincapaz de sostener tal ritmo en el segundo episodio y sobre todo careció deplan B, de capacidad de respuesta ante la salida de su capitán y destacadoactor de los primeros 45: Andrés Guardado.